Евдокимов А.

ТИК

СПб.: Амфора, 2007



У Алексея Евдокимова - "половины" известного писательского дуэта Гаррос-Евдокимов - и раньше были "сольные" опыты. Например, повесть "Люфт" в прошлогоднем сборнике "Чучхе". "ТИК" - его первый роман - представляет собою ладно скроенный интеллектуальный триллер с изящной и лихой многоуровневой интригой на основательной публицистической и культурологической подкладке.

В Москве бесследно исчез модный кинопродюсер Игорь Гордин, а с ним и бюджет очередного отечественного супер-мега-блокбастера. Поиски, что ведут и коллеги, и правоохранители, и озадаченные, мягко говоря, инвесторы, и бывшая гординская пассия Ксения, постепенно приводят каждого из расследователей на сайт "Синефобия. ру". Содержание этого сайта убедит даже самых заядлых скептиков и материалистов, что выражение "магия кино" - не истасканная фигура речи, а точнейшее определение природы кинематографа. Причем магия эта - исключительно черной колористической гаммы...

Название романа - аббревиатура, расшифровываемая как "Тайная история кино". Алексей Евдокимов историк, в высшей степени компетентный. Книга буквально нафарширована фактами-цифрами-документами и прочими подробностями из мира кино, которые неожиданно складываются в расследование с довольно убедительными выводами...

- А что они хотят этим сказать? - Он смотрел на Ксению круглыми, неприятно требовательными глазами.

- Что кино - катализатор зла, детище сатанистов и питомник маньяков... Вот они и решили вскрыть всю его подноготную. Выяснить, откуда оно взялось и зачем затевалось.

- Как это зачем?.. То есть имеется в виду, что кино как бы... было создано специально?

- Ага. С определенной целью. С какой?

Вот это они и выясняют, - она осклабилась. - Но легко догадаться, - целью какой-то недоброй...

стр. 51

Перед нами не только экстравагантная прикладная конспирология, оригинальная версия возникновения мирового кинематографа, но и впечатляющие, написанные явно не с чужих слов (и лишенные какой бы то ни было мистики) сатирические иллюстрации к "тайной истории" кино российского последних лет десяти - с его невидимыми миру психологическими и экономическими механизмами.

Однако правы будут и те, кто прочитает название книги как медицинский термин. Дело не только в "нервности", повышенной реактивности евдокимовского текста, написанного "дрожащим от ярости пером", но и в том, что в романе, который представляет собою развернутое публицистическое высказывание, ставится диагноз не только отечественному кинематографу, но и населению страны в целом...

Мы действительно страшно деградировали. В отношении любых признаков и примет цивилизации. И кино тут - лишь частный и третьестепенный, хотя и донельзя показательный случай. За последние двадцать лет, два десятка лет торжества энтропии на пространстве бывшей империи, ремесленные стандарты, допустим, наших киношников упали так же низко, как, скажем, уровень общественного сознания. Все сгнило, все. Государство, его институты - так вообще на корню. Совершенно синхронно с чувством гражданской ответственности населения в целом... Да, в нашем кино попадаются талантливые люди - как вообще в стране есть не вполне равнодушные и безответственные: и не так, наверное, мало в абсолютных цифрах. Но они всегда - сами по себе. А общий, массовый уровень, тот, что отражает реальное положение дел - глубоко пещерный.